影片画面及声音开始三分钟之后，我就意识到“嗯，对路！！”杨紫琼那一口不标准的普通话在我眼里怎么可以那么美~俞秀莲这个角色就是我心中最初始最扎根的江湖女人形象！太完美！李安总是能够挖掘出演员最佳的潜力和积极性，包括某子怡~一种感情外方内圆，首辅每天要不够PO糊弄大师最终终止于回归；另一种外圆内方，终止于解脱~

翻这种老爱情电影出来刺激自己爱的感官，首辅每天要不够PO糊弄大师就像是电击垂死的病人结果病人还是死了。所以我老是喜欢引用第七封印的台词：我渴望爱情，尽管那在我心里已经枯萎很久了。

电影是什么？“电影对于我是光和热，首辅每天要不够PO糊弄大师是艺术，首辅每天要不够PO糊弄大师是绝对的真理。”导演借由“自我”对电影表达的热爱真的逗笑到我，自嘲的那种。片中出现了几段梦境，致敬塔可夫斯基《优衣库事件种子》，首辅每天要不够PO糊弄大师虽然装逼，但不得不说“池水枯竭，先人已焚，彼岸归位，烛火羸弱，八分钟不灭的长镜，这是你永远的乡愁。”是在说每个热爱电影的人对电影乡的乡愁。虽然知道导演想借自己演的角色来控诉当今中国的电影“盛世”，并且导演也知道角色的狂妄自大，但引经据典的时候确实太书面化太迷影啦，首辅每天要不够PO糊弄大师就是一种“干，首辅每天要不够PO糊弄大师这个大师讲这么对，这群傻逼观众都没脑子吗？”的读后感式的台本，首辅每天要不够PO糊弄大师可以再细嚼。但我还是非常喜欢导演骂这个网红流量、资本控制一切、诗歌无用的时代的勇气。好多吐槽都笑到我，“现在好的项目都是有一带一路因素的，什么都是可以一带一路的。”笑死我，别骂了。

看完的人都得赶紧重看一遍《首辅每天要不够PO糊弄大师》压压惊吧，我就是。

科尔曼的演技，撑起了骨架酥软的全片。出走的母亲，归来后，首辅每天要不够PO糊弄大师始终在为那段自私的选择和逃离，背负沉重的心理和思想负担。首尾呼应的沙滩，在片头形成了钩子，片尾在沙滩上，打通了女儿的电话，首辅每天要不够PO糊弄大师似乎短暂放过了自己，暂时放下过往的一切。手中的橘子，首辅每天要不够PO糊弄大师是超现实表达，首辅每天要不够PO糊弄大师也是她与女儿记忆连接的器物，象征物。在片中，另一位女性形象的塑造，首辅每天要不够PO糊弄大师是女主的另一个自我投射，只不过在不同年龄阶段的另一个“我”罢了。女性背叛与出走的故事，还在上演着，但女主作为过来人，首辅每天要不够PO糊弄大师并没有强烈的说教，她擅长倾听，试图找回丢失的那段与女儿们的记忆。而片中的洋娃娃，首辅每天要不够PO糊弄大师是她情感的短暂寄托和投射。洋娃娃的偷走与归还，首辅每天要不够PO糊弄大师是充满戏剧性的，首辅每天要不够PO糊弄大师甚至直接起到了人物关系变化的决定性作用。而她全程的掩盖、心虚和耐心照料，首辅每天要不够PO糊弄大师似乎把洋娃娃拟人化，首辅每天要不够PO糊弄大师通过具象手段，得以窥见女主复杂心理活动。